Seve Penelas
Prolífica actividade expositiva la de Rui Calçada
Bastos (Lisboa, 1971), que en esta rentrée de temporada presenta nuevos
trabajos en los espacios dela Galeria Pedro Oliveira, en Oporto, asi como en
el Project Room del CAV, Centro de Artes Visuais, de Coimbra, y también
en la Kunst Bank Galerie, de Berlin. En esta última como resultado de
la beca recibida de la NBK, Neuer Berliner Kunstverein, que le consolida sus
lazos con la capital alemana, ciudad en la que reside desde que en 2002 disfrutó
deotra beca en la Kunstlerhaus Bethanien, que suposo otra exposición
de referencia para el seguimiento de su trabajo, It´s not romantic
to be romantic – No es romántico ser romántico. (2003).
Pero esta frenética actividad, que bien parece un eco sarcástico
del título de un de sus anteriores obras, Overexposed –
Subreexpuesto- (2003), se transforma en degustación ralentizada al contacto
con sus trabajos . El enunciado de marcado tono aforístico Loneliness
comes from one –La soledade viene de uno-, que ya daba título a
otra pieza de 2003 constituida por dos chaquetas invernales colgadas de los
extremos de un tubo néon con la frase inscrita, nos invita a la discontinuidad
que debería suponer toda visita a una exposición. Una invitación
o un aviso ante ese cambio de percepción, de interiorización solitaria
que genera la relación con las obras y con las emociones que nos puedan
transmitir. Una predisposición que consiguen de manera efectiva las obras
de Calçada Bastos, ya sea desde los vídeos en blanco y negro de
la série Quadrifoglio (2000 – 2001), con esa temperatura
rítmica entre Kafka y Hitchcock, o desde las series de fotografias de
Studio Accident (2003 – 2004), donde la soledad es la paradójica
compañera del artista en el taller, desatando, entre el azar y la inestabilidad,
una suerte de poética del caos de manera que una estantería que
se desploma o una mesa coja desemboca en percances no extentos de ironia.
Left(L)overs (2004), con el juego de palabras que implica esa noción
de amantes abandonados, es un loop de 1`30``en el que observamos aun hombre
de espaldas que se bate el pecho con el efecto sonoro de un disparo y desencadena
una polvareda que vuelve a depositarse sobre si mismo . Como en aquella desgarrada
prosa de Baudelaire – Los amante son como dos vasos de hiel que se beben
el uno al otro con los ojos cerrados -, el amor no correspondido no abandona
el nido del corazón y se cierne sobre nosotros como los restos de una
eterna letanía. Repetición que alcanza la categoría de
inventario en Contents, concebida como instalación sonora, en
que la cinematográfica voz de su amigo, el novelista Wassili Zygouris,
recita el nombre da cada uno de los enseres que se encuentran en las cajas que
ocupan el espacio de la Sala Poste-Ite de la galeria Pedro Oliveira.
Objetos que constituyen la autobiográfica mudanza del artista en el reciente
translado de uno a otro estudio berlinés.
La imagen en movimiento retoma el protagonismo en el CAV de Coimbra en Casting
Thoughts (2000), con la edición en blanco y negro, selecta y elegante,
de los movimientos filmados, robados, de una hermosa mujer en una calle de Paris.
Estilo e atmósfera que también destilan su nuevo film de super
8, The mirror suitcase man (2004), que mostrará en Berlin las
evolucionesde un hombre sin rostro , sin espacio para los recuerdos en su equipaje,
sin más memoria que la del deseo de compartir sus ensoñaciones
y passeos callejeros reflejados en las caras de espejo de su maleta. Con una
sintomatología literaria tan centroeuropea que lograria reunir a Musil,
Canetti, Bernhard y Handke, Rui Calçada Bastos ejerce de anfitrión
enmascarado en la otredad pessoana y nos somete, como espectadores, a la delicuescencia
de u na narratividad propria del alma enferma de amores.
Seve Penelas for Exit Express Magazine .N-6, October
2004
